仁義なき戦いのレビュー・感想・評価

◯作品全体
ヤクザ映画って策謀と二律背反になってる突拍子のない行動とか、やけに思い切りの良い思考がコントラストになってることが多い。それがちょっと嘘くさく見えて、行き過ぎるとギャグっぽくも見えちゃう気がする。
本作もやっぱりそういう部分はあるんだけど、最後に「どうしてこんなことになってしまったんだろう」と考える広能と坂井のシーンはすごく等身大で、良いなと感じた。ボタンの掛け違いと意固地になってしまった自分を振り返る瞬間、肩書とかは横に置いて一人の人間に帰るような。今までも本作は何度も見ているけれど、今回はそんな本音の溢れる部分が刺さった。

本音が溢れる瞬間には旧友との関係性があるのも良い。見返せば見返すほど冒頭の闇市で暴れまわる、チンピラだったころの広能たちのフラットな関係性が微笑ましくて、広能たちにとっても大事な記憶だったんだなっていうのが分かってくる。そうでなければ袂を分かったはずの新開とか矢野の名前を出されて前述の言葉を口に出す坂井は居ないはずだ。

広能の曲げない感情も「あの頃」の記憶が根源にある感じがした。土居を殺して出所してきたときに誰も来てくれなかったこととか、懐からタバコを出すことに怯える坂井を悲しそうに見つめる広能には「あの頃」への執着が見え隠れしている気がする。
槙原に声をかけられて競艇場までやってきた広能が最初に口にした言葉は「他に誰かいるんか」だったけど、槙原からの頼みでなかったことを察してトーンが下がる。

『仁義なき戦い』一作目は広能に「のしあがり」とか「下剋上」みたいな臭いはなくて、純粋に周りの人達との居場所を守ってる人物だったんだな、と改めて気付かされた。

◯カメラワークとか
・冒頭、登場人物紹介の広能のカットがかっこよすぎる。昭和の邦画って役者の名刺みたいな役回りが強いから名前と顔はバッチリ見せるイメージだけど、広能のカットは米兵に向かって走る横顔をめちゃくちゃブラして撮ってる。その思い切りと疾走感が最高にかっこよかった。

・本作個人的ベストカットはラストカットじゃなくて、若杉の情報を警察に垂れ込んだことを広能にバレたときの槙原・山守のカット。広能を睨む槙原をなめて奥に山守、槙原が回り込んで背中越しに睨む。首謀の山守は動かずにらみ続けて、背中を向ける槙原が策謀があったことを暗示させる感じ。構図が最高にキマってるし、槙原役の田中邦衛の背を向けるときは素早くて睨む顔はゆっくり動かす緩急の芝居がまた最高。
ここ最近見た映画の中でベストと言えるかっこよさだった。

◯その他
・抗争の根源になってしまった上田への広能の行動はちょっとショボい。小さな火種が大きな火事になる展開は面白いけど、広能の侠気を見ていると「なんか偉そうに収めようとしてるけど、諸悪は広能がちょっとしたいさかいを我慢できなかったからなんだよな…」って常時思っちゃうんだよな。

とにかくこの時期の深作欣二監督の作品はエネルギッシュ‼️画面に躍動感があって、そのテンポの良さはまるでハリウッド映画のよう‼️そんな日本映画の枠を超えた深作欣二作品で描かれるのは、仁義にツバ吐く広島ヤクザの濃密な実態‼️野良犬の如き血気盛んな菅原文太を始めとする登場人物はみ〜んなワル‼️その独特のイントネーションが耳から離れないほど魅力的に響く広島弁‼️ある意味古典的な主題曲‼️カメラもブンブン思いっきり回りに回ってまるでドキュメンタリー映画のような生々しさ‼️ホント燃えます‼️文太兄ィが葬式で銃をぶっ放すラストシーンと、"山守さん、弾はまだ残っとるがよぉ" のセリフもチョー最高‼️米軍に原爆を落とされた戦後の広島における暴力団抗争も、日本の戦後の歴史の一つという事です‼️

『これからの極道は金じゃ』
正にその通り。
かなり控えめに描いている。裏社会(？)を仁義と言ったコーティングで覆って、仁義を無視した非情な世界が、日本の裏社会(？)だと言っている。途中で誰が悪者で誰が善人か分からなくなるが、出鱈目な話として考えれば、矛盾する事は無い。あとは演ずる俳優の品格を落とさぬ様に脚本が出来ていると認識すれば良い。イケメン男優が正義で、悪い奴は悪面か若しくは醜い。
広島の港湾労働者の手配師としてこの社会は設立し、芸能等の興行、賭博行為、売春組織、違法薬物販売、そして、朝鮮戦争、ベトナム戦争での特需景気で日本の裏社会(？)は発展してきた。つまり、こんな出鱈目な討ち入りは関東ては最初だけ。寧ろ、本当の悪(？)は生き残った奴等だと思う。裏社会と称したが、これが日本の戦後経済の実態なのだろう。それぞれ、生き残った者にはモデルになる人々がいるのだろうと思う。かなり、きれい事で語っているだろうが、それを踏まえて見る分には良い。

菅原文太の顔も良いです。だがそれだけかな…

完全な先入観から興味が湧かず見ていなかった作品。
「アウトレイジ」や「虎狼の血」のベースになっていることを直感的に伝わりました。

単なる切った張ったの世界ではなく、思惑がうごめく複雑な抗争でありながらも、時にはあっけない話の展開に本当に引き込まれましたね。死んだら終いなんだと。

殺すシーンも丁寧で、簡単に殺せなかったり、瞬殺したりと、説得力が凄かったです。ヤクザであっても人殺しが初めてかもしれないのは、当たり前だけどあまり描かれないところですよね。

映画として完璧であり、日本のエネルギーを感じた素晴らしい作品でした。
そして皆さんカッコよかったです。

集中して見るべき映画かなと思いました。雑に見てしまうと著しく評価が下がりそうです。

戦後の裏社会の成立ちという特殊な舞台だけど、その人間ドラマにはしっかり感情移入させられる。指詰めとか内部抗争とか、普通の生活では信じられないような出来事にも、説得力がある。

主人公広能が、割とマトモで人が良いんだけど、それ故いいように使われてて無力なのが、また切ない。。

登場人物が多いので、死亡時のテロップが本当にありがたいですね。

広島出身ということもあって
これは一回一通り観ておかなければ！ということで
昔ひとりで5作全部観たことがあったのだけど、
正直に言うとその時の感想は、
よく分からない。だった。
ヤクザが出てきたと思ったら、すぐ殺され、
なんとか組組長死亡、とテロップが出る。
色んな組の人間が複雑に絡み合い、
誰が誰なのかよく分からない。
なんじゃこりゃ、と思っていた。

そして今、10年の時を超え、再び観ることに。
今回は仁義なき戦いファンの解説員を横に従え
丁寧に教えてもらいながら観た。
やっと理解できた。

初めのスラム街での争いは、伊吹吾郎が腕を切られその次のカットにご飯が出てくる。エグイつなぎだなぁと思った。

そしていつも犠牲になるのは、若者。
ラストカットの原爆ドームは反戦のメッセージ。
ただの、ヤクザのドンぱちの話ではなく
そこには深作欣二のメッセージが込められていた。

そんなもの、時代に合わなくなってきたと言わんばかりに、仁義に生きる広能の周囲では裏切り行為、騙し騙され、血みどろの戦いが始まる。特に山守組組長夫妻はクズで、盃を交わしたことを良いことに子分たちから金をせしめ、文句を言うと、互いに殺し合うように仕向ける。戦後の動乱期に政治家も絡むなどリアリティがあった。今の世にも通じる世界。

この作品はそれがシンプルで見やすかった。

みんなカッコええのう。！！菅原文太！梅宮辰夫！松方弘樹！渡瀬恒彦！伊吹吾郎！
ほいで腹立つんじゃけど名演の金子信雄！
それに流石は深作監督じゃのう。カットワークとか、ちーと荒い感じがするしのう、銃の撃ち方とか襲撃シーンなんかはカッコ悪い感じなんじゃけどの、その分リアルじゃのう。段々はまってきての、ドキュメンタリーチックに感じてほんまええわ。

普段地元で聞いてる広島弁がカッコ良く聞こえてくる。達川さんとは違いますわ(笑)。
今では流石に街中でこんな広島弁は聞かんけど、今だにカキ打ち場の方ではこんな喋り方するおじさんいます。(笑)
「おどりゃ～元気にしとったんか～、こんなぁちーたー顔見せにゃ～くらわすど～」てな感じ。(笑)

名優達がこれでもかと登場する。
梅宮辰雄や松方弘樹なんて釣りや料理好きのおもろいオッサンのイメージがこびりついていたが、やっぱ名優だわ。すげえかっこいい！若かりし、渡瀬恒彦も。当然、菅原文太も！そうそう伊吹吾郎も出ていたのですね。知らなかった。ちょっと日本人離れしててかっこいい。

「格好がつかない」
広能や坂井や若杉から頻繁にこのワードが出る。
やたら面子を大事にする輩が印象的。たとえ命を落としでても格好をつけようとする。
反面、生きるために裏切り上等、上手く泳ぐ輩もいて、その対称的な構図がこの映画の一つの軸になっている。

戦後の闇市のシーンそのままに終始凄い熱量の映画だった。
まあしかし、私はこの時代じゃなく現代でほんと良かった。。（笑

最初は「荒い映画やなあ。学芸会の演目みたいや。」と思ったが、いつのまにやら全シリーズ観てしまった。ハマりますな。名優の演技に。痺れる台詞に。

ー　彼の有名な”仁義なき戦いテーマ”は様々なシチュエーションで、散々聞いて来たが、（多分）初見である作品。ー

◆今更ながらの感想

　・え！梅宮達夫さん、そんなに早くヤラレちゃうんですか！
　・ええっ！松方弘樹さんも・・。
　ー　それにしても、今作で準メインを演じた方々の、その後の役者人生に及ぼした今作の影響の凄さ。”役が人生に憑依する”と言う言葉を思い出す。ー

　・山守組組長を演じた、金子信雄さん（私は、”クッキングのおじさん”という印象しかない・・。何故か、申し訳ないと思ってしまう・・。）の、手練手管の自分が生き残るために、盾突く子分を、平気で亡きものにする謀略家の姿。
　妻と共に、涙しながら味方にしようとする見事な狸親父っぷりである。
　ー　今作を面白くしている、影のMVPであると思う。ー

　・菅原文太さん演じる広能は、そんな中、筋を曲げずに生きる。刑務所に入り、恩赦で出所してもその姿勢は変わらない。山守組長を見限り、任侠道を貫く。
　松方さんが演じた坂井が、射殺された後、葬儀場に現れ、
　”鉄っちゃん、こげなことして貰って満足かい・・。満足じゃなかろう・・。”と言って、山守組長たちの前で、香典にピストルを乱射するシーン。
　腰が引けながらも、”お前・・”と言う山守組長に言った言葉。
　”山守さん、弾はまだ残っとるがよ・・”と言って場を去る・・。

＜ウーム、ヤクザの存在自体は全否定するが、これは当時の男性達が引き込まれたのは分かるなあ・・。
　一般市民に危害を加えた工藤組長とは、大違いである。
　あ、これ以上書くと消されちゃうかな・・。レビューじゃなくって・・。＞

何をコメントしても陳腐になる。俳優陣の熱が凄くて圧倒される。

戦後間もなくの広島は呉が舞台、敗戦で国家権力が色あせ、男たちは力を持て余していた。
主人公は米兵に襲われていた女性を助けようとして刑務所に入る。
出所してきて新しい暴力団結成に加わるが、後に血で血を洗う抗争が起きる。
深作欣二監督と菅原文太、そしてなんといっても金子信雄の金字塔。

決して楽観は出来ませんが、徐々に日常が戻りつつある中で、諸処の不便や制約はありつつも映画館も漸く営業を再開してきました。
まだ通常のロードショー公開ではなく旧作も交えながらの変則的興行ですが、東映本社1Fにある直営館･丸の内TOEIでは、何と『仁義なき戦い』全5部作を二回興行に亘り一挙上映してくれました。さすが東映です。
実に40数年ぶりに映画館で観賞しましたが、改めてその異様な熱気と圧倒的迫力に震撼し堪能しました。間違いなく日本映画史上に永遠に残る傑作であることを確信します。

大映が倒産、日活が経営大幅縮小と一気に不況業種と化した日本映画界にとっての波瀾と激動に晒された1970年代初頭。一世を風靡した任侠映画が一気に色褪せてしまった東映も極限状態に追い込まれ、窮余の一策として制作されたのが本作シリーズです。
本作の大ヒットで息を吹き返した東映は、新たに、事実に基づく暴力と欲望渦巻く群像ドラマである“実録ヤクザ映画”路線を確立し、多くの暴力的な作品を作り出しました。

現在に至るも、映画やTVで暴力描写やヤクザを描く際には、大なり小なり本作の描写や表現がプロトタイプ化して用いられており、公開から約半世紀を経ても、その影響力の大きさを実感します。

その魅力は、先ずはスジ＝脚本の高い完成度です。
実際に広島を舞台にして対立組同士の間で繰り広げられた血みどろの抗争を元に、利害だけを目当てに恫喝、脅迫、暴力、殺人が日常茶飯事のように横行する筋書き、報復が報復を呼んで暴力が遠心的に増幅し白昼深夜を問わず殺戮と暴行が連鎖し、更にそこに内部の権力闘争、裏切り、寝返り、下克上、成上りが、無情に且つ狡猾に彼方此方で繰り返される、情や恩など欠片もなく金と暴力と色欲のみで動く、将に野獣たちの強欲で醜悪な世界が赤裸々に鮮烈に描かれます。
各組の組長、組員たちの群像ドラマとして構成していながら、複雑過ぎることが無きよう、適度に対立構図を単純化しつつ、登場するキャラクター群、皆が皆、悉くアクの強い特徴ある個性を有し臭気溢れる魅力に満ちています。戦後の混沌たる世情の中、生きる意義を見失い社会からはみ出したアウトローの若者たちが暴力のみに夢と生きがいを見出し、ある者は虫けらのように惨めに抹殺され、ある者は腕力と度胸で伸し上がるという青春社会ドラマという側面もあります。
そして何より、あの広島弁の荒々しく野卑て毒々しい啖呵や罵声の応酬が、実際の広島ヤクザを彷彿させ怖れ戦かせる、異常な緊張感と殺伐さを作品全体に充満させています。本作によって、良くも悪くも広島弁がメジャー化し広く人口に膾炙したのは事実でしょうし、映画やTVでヤクザ者が使う言葉の原型の一つにもなったのは周知の通りです。

次にヌケ＝映像効果では、それまでの常識を逸脱した手持ちカメラによる、眩暈を起こさせるように常時揺れ動き、照度や焦点も不明瞭になっていた映像に尽きるでしょう。時に襲撃者の目線、時に襲われる側の目線に目まぐるしく入れ替わり、観客を恰もドキュメンタリーフィルムでも見せられているような感覚にさせ、眼前で事実が報道されているかのような印象を与え、不安感を高め恐怖感を強めさせます。
寄せのカットでは多くの場合、人物を舐めつくすようにローアングルからの仰角で撮られており、今にも噛みつかれそうな圧迫感に終始苛まれます。
スタジオのセットでなく殆どロケで撮影されたことも、その効果を格段に高めています。駅頭や商店街、路上での襲撃・殺人シーンは、無許可で隠し撮りされており、事件の周りの人たちの驚愕の表情は、演技でなく実際に殺人事件に遭遇した人の反応が撮られているようで、その迫力、その臨場感は言うまでもありません。
映像と共に挙げられるのがBGMです。本作の主題歌は、その後、現在でもヤクザ絡みのシーンでは流用されるほどの津島利章氏の名曲です。何度も繰り返されるあの独特のフレーズ、人を苛立たせ、神経を逆撫でし、不安感を掻き立てる旋律は、頭にこびり付くように付き纏ってきます。

最後にドウサ＝役者の演技です。
主役の菅原文太が5部作通じて演じた広能昌三の、野性的で暴力的、短気な荒々しさ、ほんの少し人情的な面も塗した、殺気立った演技は、厳つく睨みの効いた強面の菅原文太像を確立したといえます。
菅原文太と並び5作通じて出演している金子信雄の演じた山守組組長も、彼にとって面目躍如の役でした。悪役しかいない本作でも飛び抜けてあくどく、小心なのに虚勢を張り傍若無人の野卑で強欲で傲慢な言動は、ヤクザの醜悪な姿の一つの原型を作り上げたと思います。

5部作の群像ドラマだけに出演者も多く、列挙していくと枚挙に遑がないのですが、第二作『広島死闘編』のみに出演した千葉真一、あの下品で野蛮で粗野な、野獣そのものの大友勝利役は、強烈過ぎるほどの衝撃的存在感をアピールしていました。当時の彼は、寧ろ二枚目主役スターとして人気が定着していた頃だけに、そのギャップの大きさには愕然としてしまいます。
唯一5部作通じて異なる役で3回出演している松方弘樹、時に菅原文太を凌ぐ凄味ある迫真の演技を熟し、見事に3回とも派手に殺される、その殺されぶりも各々に見応えありました。彼も本作で役者の地位を確立したと言えるでしょう。
第二作『広島死闘編』第五作『完結編』に出演した北大路欣也は、やはり『広島死闘編』の暗く荒んで乾ききった心を持つ暗殺者･山中正治役の孤独と絶望の演技が出色でした。5部作通じて唯一の看板女優の梶芽衣子演ずる、山中の義理ある親分の縁戚者とのロマンスも、シリーズでは珍しい心和ませる情景だったと思います。
小林旭演じる重厚な残虐さ、成田三樹夫演じるインテリ風の冷徹な冷酷さ、梅宮辰夫演じる押しの強い不敵なふてぶてしさ、加藤武演じる気弱で狭量な小市民さ、田中邦衛演じる損得のみで生きる無節操さ、山城新吾演じる無責任な信念の無さ、どれも憎々しい存在感に満ちており、鳥肌が立つほどに魅力的でした。
とりわけ本シリーズでは、大部屋俳優が演じたその他大勢のチンピラや鉄砲玉役の面々が、各々ここぞとばかりに自らのアイデンティティをアピールし、作品を通じて成長していったことも特徴でしょう。その後「ピラニア軍団」として名を成した川谷拓三、室田日出男、志賀勝等が、一瞬光る独特の存在感を示しました。特に『広島死闘編』の川谷拓三演じるチンピラの簀巻きにされ嬲殺しにされる際立った惨めさは異常な迫力がありました。
今や主役を張る小林稔侍も、その一人としてほんのチョイ役で出ています。

役者連各々の迫真の演技は、皆が其々に追い込まれ切羽詰まった閉塞的状況からの起死回生を狙い、自ら運命の糸を手繰り寄せようとする貪欲さと切実さが反映していた、その賜物だったと思います。

脚本･「スジ」、映像効果･「ヌケ」、演技･「ドウサ」という映画の三要素全てが完璧に調和した奇跡的作品であり、当時の時代背景、そして東映の置かれた極限状況があってこそ成しえた、日本映画史上に永遠に残る偉大なるモニュメント作品といえるでしょう。

映画館は再開されても新作映画の公開はまだまだ躊躇されている状況で各館で過去の作品が再上映されていると中には"観たいな～"と思うのよりも"別に正規料金に近い金額を払ってまで過去作を観るのはどうかね？観ようと思えばDVDでも良い訳だし"と思っている御仁も多々おられると思います。
勿論、見逃した作品が映画館で観れる喜びはありますが、どうせなら何十年も前に上映されていて、リバイバル専門館でもなかなか観られない作品の上映の方がいっそ清々しい感じがします。

そんな"今映画館での観賞は無理！"って作品が上映されているとやっぱり興味はそそられる訳で、銀座の「丸の内TOEI」で「仁義なき戦い」が上映されると聞いて俄然興味が沸いた訳です。
なんでも「故・深作欣二監督生誕90年、日下部五朗プロデューサー追悼特集」の特別上映らしいのですが、なんせ60～70年に一世を風靡した任侠映画の中で大ヒットとなり、東映実録路線の中でも一際異彩を放つ「仁義なき戦い」を映画館で観れるのは映画好きにはたまらないんではないでしょうか？
と言う訳で時間を調整して観賞しました。

で、感想はと言うとめっちゃエネルギッシュ！
タイトルは仁義なき戦いですが、主人公の広能昌三は仁義に翻弄されていて、その苦悩が荒々しく迸っています。

今から47年前の作品で今の作品に比べ粗さは正直あり、臨場感を生むハンディカメラの撮影も見辛さはあり、セリフにセリフが被っていたりで聞き取れにくいのもありますが、深作欣二監督の「細かい事はどうでもいいんだよ！」と言わんばかりの様々な手法がスクリーンから迸るエネルギーとダイナミックさを生み出し、観る側を圧倒して来ます。
映画産業が熱かった時代の熱気が感じられ、劇場で観れた事に満足♪

何よりもあの東映のオープニングから始まり、「仁義なき戦い：メインテーマ」が流れるとやっぱりゾクッとざわっとしますねw

多くの方が語られている名作ですが、ヤクザ映画でありながら、優れた群集劇であり、今のヤクザ映画の基本となる物が全て詰まっています。

それぞれの個性豊かなキャラクターがシビアな極道社会に翻弄されていく中のは刹那でありますが、何処か憎めない所もあり、現在は故人となられた方々も多いんですが、スクリーンに映る方々の勢いがこれでもかとぐいぐいと迫ってきます。

主人公の広能昌三役の菅原文太さんを始め、松方弘樹さん、梅宮辰夫さん、伊吹吾郎さん、渡瀬恒彦さんと魅力的な人物が登場しますが、やっぱり山守組組長、山守義雄役の金子信雄さんとおかみさん役の木村俊恵さんの個性は際立ってますね。
だからこそ、山守に翻弄される昌三の苦労が際立つ訳ですが、かなりコミカルにデフォルトされてますが、希代のキャラクターかと思います。
また、時折見せるコミカルな部分も良いんですよね。

史実を元にして製作されていて、映像化を熱望されながらも多大な労力と苦労を有する作品を映画化したのは役者・製作陣の熱意があっての賜物。
そんな貴重な作品を劇場で観れた事に感謝です。

誰もが知るオープニング曲
のっけから日本刀、拳銃、血しぶき
盃の代わりに互いの血
落とし前として指詰める
血で血を洗う組の抗争、仲間割れ
まさに仁義なき戦い

とてつもないテンポの早さ
緊張感あるナレーション
菅原文太、松方弘樹、梅宮辰夫他名優たちによる画面の説得力

邦画観ないーとか言ってる人も観てほしい。日本映画は凄いんだ。

面白い。